Asghar Farhadiの「The Salesman」が外国語オスカーを獲得する理由—これを考慮してください

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「セールスマン」



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トランプ政権がイラン国民全員を30日間禁止する前は、アスガルファーハディの「セールスマン」は、心的外傷後の出来事のスリリングで知的な見方でした。今、それは重要なものです。

ファーハディは、制御できない状況に腹を立てている人々の肖像画を巻き込むことに優れています。先週、彼は彼らに加わりました。 2012年に「A Separation」でオスカーを獲得し、「The Salesman」の別のノミネートを獲得した映画監督は、米国政府から例外を認められたとしても、今年のアカデミー賞授賞式には出席しないと語った。声明の中で、ファーハディは、「私の同胞と合法的にアメリカ合衆国に入ろうとする他の6カ国の市民に押し付けられた不当な条件の非難」として彼の決定を説明しました。さらに重要なことは、彼は「「彼ら」の恐ろしいイメージを作成し、自国の人々に恐怖を与える」ように設計された「私たちと彼らのメンタリティ」の指標としての禁止。

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受賞シーズンは現実世界からのきらびやかな気晴らしであると同時に、国際的なプラットフォームでもあり、ファーハディはこの機会をうまく利用して立場を表明しました。彼は最初ではありません。マイケルム​​ーアは、「コロンバインのボウリング」でオスカーを獲得したとき、イラク戦争に反対することで有名でした。映画のネイティブアメリカンの。しかし、Farhadiの決定は、「The Salesman」がオスカーで最高の外国語映画を獲得するに値する理由をさらに強調しています。このカテゴリで最も強力なエントリの1つであるだけでなく、最も関連性の高いエントリでもあります。

この映画は、移民や抑圧された市民の問題を扱ってはいませんが、未知の脅威から現れるパラノイアの素晴らしい肖像画を提供します。その中心にあるのは、妻のラナ(タラネアリドオスティ)の向かいの「セールスマンの死」の地元のプロダクションで俳優として月明かりを浴びている高校教師のEmad(Shahab Hosseini)です。家族の生活の基盤は文字通りオープニングシーンから揺れ動き、アパートがほとんど崩壊し、引っ越しを余儀なくされるため、ファーハディはカンヌで受賞した脚本のall話に恥ずかしがりません。売春婦が住んでいた新しいユニットに住み始めた後、状況は悪化します。ある日、ラナは食料品店から戻ってシャワーを浴びて、夫のためにアパートを開いたままにします。彼が戻ったとき、彼は神秘的な家の侵略者がラナを暴行し、彼女を意識不明のままにしたことを発見します。

アスガル・ファルハディ

ダニエル・ベルジェロン

この出来事の余波は、法と秩序に関する魅力的な論文に変わります。当局に犯人を突き止めることを信頼していないと思われるエマドは、映画の第3幕で魅惑的な対立に導く手がかりに従って、問題を自分の手に取ります。俳優は、特に怒りと不満を常に十分に表現できないという点で、彼らの状況の見苦しい性質を伝えることに優れています。 Farhadiの台本は、性的関係や社会的責任についてのアイデアに満ちていますが、それはそのような露骨な独白の言葉の周りで踊っています。ブルーカラーの欲求不満の炎のような描写を伴うArthur Miller制作の時折の垣間見ることで、Emadが妻にサポートを求める責任の重荷を感じている方法にさらなる背景を提供します。

「分離」と「過去」と同様に、ファーハディは控えめな表現に優れています。華麗な動きで、彼は2つの重要な瞬間を画面外に残し、視聴者に詳細を想像させます。これは、彼のキャラクターが信頼できない情報に絶えず取り組む必要があるのとほぼ同じです。エマッドが犯人に迫ったとしても、彼は何を信じるべきか不確実なままにする言い訳の弾幕に直面しています。ポール・バーホーベンの遊び心のある破壊的な「エル」とは異なり、ファーハディは、実際に何を達成するかという問題よりも回収の可能性とは関係のない微妙な言葉で強姦復scenarioシナリオの舞台を設定します。

Amazon StudiosとCohen Mediaで配信されましたが、「The Salesman」は最も簡単な販売ではありませんでした。 2016年のカンヌ映画祭の後半で上映され、「トニー・エルドマン」に批判的な熱意が降り注いだ直後に、ファルハディの映画に対する男性の視点に問題があると感じる批評家もいました。 (このウィンドウで「The Salesman」を見る機会を逃し、他のフェスティバルの機会はさらに先にあり、米国で開店してから数日後のこの週に追いつきました)しかし、「The Salesman」は多くを蒸留しますFarhadiの繰り返しのテーマの本質:法律の無益さ、具体的な解決策のない神秘的な出来事、言語の境界はすべて、サスペンスな乗り物に融合しています。正義のつかみどころのない、ヒッチコックの正義の物語です。

「セールスマン」

コーエンメディアグループ

「トニー・エルドマン」は、今年のノミネート者の中で最も大胆な創造的業績です。父親がストーカー化した若いワーカホリックのマレン・エイドの熱心な冒険的な表情は、その壮大な走りの時間の中で陽気で悲惨なものです。そして、私たち自身のアン・トンプソンを含む一部の評論家は、オスカーの有権者のほとんどが伝統的な群衆を喜ばせる「A Man Called Ove」を好むと信じています。

しかし、「セールスマン」は、暗い難問を提示する方法で際立っており、視聴者に次の仮説を熟考させます。あなた自身の条件で罰を果たす機会に直面したとき、あなたは何をし、何をすべきですか?ファーハディは賢明な方法で正確な答えを避け、代わりにエマッドの可能性を探りながらでこぼこした乗り心地を追いかけます。関係ドラマは、より大きな懸念の出発点です。

最終的に、「セールスマン」は、道徳的な曖昧さに満ちた時代に道徳的な決断を下すために必要なものに焦点を当てています。政府当局が国家を分裂させたとき、それはその瞬間の真の映画になります。アカデミーの有権者は、それをそのように認識するのが賢明でしょう。

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