SXSWレビュー:「The Boy」はサイコパスの物語の始まりです

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「誰もここに戻ってこない」と、9歳のテッド・ヘンリー(Jared Breeze)が父親のジョン(David Morse)に「The Boy」で言った。スリラーが行われます。これは、マクニールのデビュー機能の各シーンに浸透する暗く、仕組的な質の適切な要約です。クレイ・マクロード・チャップマンの2003年の本「ミス・コーパス」(およびエライジャ・ウッドのSpectreVisionレーベルが制作)の1章から改作されたこの映画は、思春期の殺人的な極端に駆り立てられるノーマン・ベイツのようなサイコパスの子供時代を探求します。これは、各シーンの病的な不可避性を考慮したネタバレではありませんが、マクニールのエレガントな素材の扱いが中心的なミステリーを維持し、若いテッドが最終的にスナップする方法と時期に由来する明白なサスペンスがあります。



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映画が始まる前に母親が出発した後、父親によってソロで育てられたテッドの限られた世界観は、彼を取り巻く遺産によって強化されています。祖父が始めた同じモーテルを取り巻く不毛の風景に日々を費やしているテッドは、行き交うランダムな顔を除けば、世界の他の地域への執着はほとんどありません。これらのつかの間の訪問は、彼に社会生活のほとんどをほとんど与えませんが、物事は内向的なウィリアム(レインウィルソン、くぼんだ特徴とボサボサのひげに埋もれた彼の通常の喜劇の傾向)の到着で変わり始めます。深夜の自動車事故後のウィリアムの突然の到着は、神秘的な人物と思春期の少年との奇妙な関係を引き起こします。

それにもかかわらず、ウィリアムはテッドに父親の関心を抱いており、子供の好みのいたずら行為を完全に理解していません。その関係が南に行く間、テッドはまた、家族が通っている自分の年齢の子供との特異な絆を築きます。これらの各状況を通して、「少年」は彼の素朴さを強調することでテッドの悪の可能性を繰り返し示唆します。新しい知人と本当の絆を形成する方法を理解することができず、彼は周囲の人々にまるで光沢のある新しいおもちゃのようです。しかし、テッドはこれらの人々に、一部の子供が虫眼鏡を通してアリを見る方法と関係しており、彼の行動を綿密に調べてその道から彼を阻止することはほとんどありません。

テッドの急成長する狂気を取り巻く含意の一部は少し明白すぎますが、「少年」は一貫して重大な表現でテッドの心理的不安を暗示する大気の恐怖のグリップ感を維持します。不気味な子供俳優のパンテオンでは、ブリーズは、キャラクターを取り巻く環境のように、本物の完全に催眠術よりも劣らないように思われる集中力で際立っています。

映画の一貫した重大なトーンは、劇的な勢いを窒息させる恐れがある場合がありますが、マクニールは、テッドの考え方がほぼ各シーンを支配する没入型の視聴覚体験を構築することにより、より無気力なストレッチのいくつかを克服します。ドイツの作曲家ハウシュカのミニマリストスコアと撮影監督のノアグリーンバーグのワイドスクリーン映画撮影の助けを借りて、「The Boy」は、ポスト黙示録的であるかもしれない疎外された設定の叙情的なカプセル化を提供します。

しかし、テッドの世界はそもそもほとんど存在していないため、彼のcal病な気質の出現は次第に理にかなっています。 。マクニールの脚本(クレイ・マクラウド・チャップマンが共同執筆)は、コーマック・マッカーシーにふさわしい悲惨な詩的な控えめな表現で、テッドのマニアの原因となったボロボロの詳細を微妙に強調しています。 「私たちは死んだモーテルを経営しています」とジョンはある時点でテッドに語った。 「これらの道路はまだわかりません。」

しかし、恐ろしいクライマックスの間にテッドが支配権を握ると、それは確かに変わります。激しいクライマックスは、少年が悪魔のような自信を持って手に負えないクライアントに復onを強いるというものです。 「The Boy」の最も恐ろしい側面は、マクニールが問題のある主人公に同情することを可能にする範囲です。その忘れられない最終ショットは、これからの恐怖を暗示しています。

グレード:B +

「ザボーイ」は今週SXSW映画祭で初演されました。現在、米国での流通を求めています。

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