Sundance and BeyondでNetflixのインディーコンテンツチームに会う
ヤロウのイアン・ブリックとマット・レビン。
アントンプソン
サンダンス2018のオープニングナイトで、作家監督のタマラジェンキンスは、彼女の新しい映画「プライベートライフ」を初演し、レビューを高く評価しました。ニューヨークのドラマは、コンテンツのNetflix Indie ContentディレクターIan Brickeと彼の中li Matt Levinに提出されたときに脱線に向かいました。彼らは、不必要な中年夫婦（ポールジアマッティとキャサリンハーン）が必死に必要な手段で子供を産もうとすることについての彼女の脚本を愛していました。ドラマは非常にうまくいったので、Netflixは秋祭りのサーキットでそれを開催しています。
Eccles Theaterで初めて「プライベートライフ」を目にしたのは、Netflixの最高コンテンツ責任者であるTed Sarandosでした。これは、映画の予算が1,000万ドル未満の場合、彼は完全な青信号権をBrickeに委任し、Brickeは900万ドルの「Private Life」を制作に押し込み、未知の女優Kayli Carterのギリギリのキャスティングを承認したためです。
NetflixのIndie Contentフィルムチームは、チャーリーカウフマンがIain Reidのベストセラーである＆ldquo; I＆rsquo; m Thinking of Ending Things、rdquo;彼が指示します。また、彼らは＆ldquo; Green Room＆rdquo;との新しいコラボレーションのリリースを準備しています。監督のジェレミー・ソルニエ、アラスカの復venスリラー「ホールド・ザ・ダーク」、アレクサンダー・スカルスガードとライリー・キーオ主演。
明らかに、Netflixはサービスが不十分なオーディエンスセグメントに傾いています。インディーズ映画チームの2018年のパイプラインには、女性映画製作者の5つの機能があります。ベンメンデルソンとコニーブリットトン主演のニコールホロフセンの郊外の中年危機劇「The Land of Steady Habits」。ハイファ・アル・マンスールのアフリカ系アメリカ人の自己発見のドラマ「ナパリー・エバー・アフター」、サナ・ラタン主演。ローレン・ミラー・ローゲンのコメディ「ライク・ファーザー」、クリステン・ベルとケルシー・グラマー主演。脚本家に転身したマルハ=ルイス・ライアンのヘロインドラマ「6バルーン」、「ブロードシティ」スターのアビージェイコブソンとデイブフランコが主演。ニューヨークの男子高校レスリングチームの1人の少女についてのオリビアニューマンのサンダンスラボプロジェクト「ファーストマッチ」。
「ザ・レイド」監督のガレス・エヴァンスがクレイジーな期間のホラー・スリラー「ザ・アポストル」と「ナスの絵文字」でウェールズに戻ってきた。ブリックは「とんでもない少年コメディ、「スーパーバッド」と断ち切られたペニス」 。 「P＆Aリスクなしで、具体的にすることで成功することができます。」
サランドスは、インディーズコンテンツをオリジナルフィルムヘッドのスコット・スタバーの監督下に置いています。スコット・スタバーは、ウィルスミスのスターラー「ブライト」、アンジェリーナジョリーの「ファーストゼイキルドマイファーザー」、ボンジュンホの「オクジャ」、マーティンなどの大予算映画を監督していますScorseseの「The Irishman」。Stuberは1,000万ドルを超えるインディーズコンテンツの映画を承認し、独自の青信号権威を持っています。
「映画のすべての形と大きさの本当の観客がいるのを見ました」と、Brickeが言いました。流通業者からアフターマーケットを購入することの経済性は、コストを押し上げる傾向があり、世界規模でアクセスを獲得するのに課題がありました。だから、「映画を作って、すべての権利にアクセスできるように早く始めよう」と言いました。」
世界中の権利を獲得できることは必ずしも容易ではありません。 Netflixが社内制作の数を徐々に増やしているのは、このためです。年間約20〜25本の映画で、Netflixのインディーズコンテンツ部門は、主要なスタジオ以上のものを制作しています。ただし、これらのタイトルのほとんどは映画祭や映画館で公開されていません。 （これらのプログラマーをテレビ映画と定義する人もいます。）
'私生活'
たとえば、マークデュプラスは、アレックスレーマンの「ブルージェイ」（2016）でサラポールソンをプロデュース、脚本、主演し、オズパーキンスはお化け屋敷映画「アイアムザプリティシングズライツザハウスライツザハウス」でエミリーハギンズを監督しました。 Netflixユーザーのほとんどが聞いたことのない無数の小さなインディーズコンテンツのタイトルの中で、ファミリーフリック「コインヘイスト」。まだ来るべきディストピア「イオ」は、マーゴット・クォーリーが放棄された地球にとどまるかどうかを決める少女として主演しています。ジョシュ・チャールズは「アマチュア」のコーチとして、マイケル・レイニー・ジュニアをバスケットボールのスターとして演じました。
BrickeとLevinの小さなスタッフ（大規模な映画制作のサポートを受けています）がこのボリュームを処理できる唯一の方法は、開発に細心の注意を払い、全員が同じページにいることを確認することです。彼らのフィジカルプロダクションのチーフであるインディープロデューサーのジェレミー・ウォーカー（「ハーフ・ネルソン」、「シュガー」）も事件に参加しています。明らかに、Sarandosはテレビや映画のチームに委任して、制作レベルが年々上昇し続けているため、システム全体でコンテンツが流れ続けるようにしなければなりません。
いずれにせよ、Netflixの買収であるMatt Brodlieは、Sandance 2018で何も買わなかった。
Netflix Indie Contentのエンゲージメントのルールは、他の専門スタジオと同じです。予算を視聴者に合わせます。もちろん、Netflixには実在の映画館に人々を誘惑する摩擦はありません。また、ストリーミングサイトは、ターゲットを絞った洗練されたマーケティングや約1,500人のエンジニアによって作成された謎のアルゴリズムを介して、複数のニッチな視聴者にリーチする能力を誇っています。
「視聴者の行動に基づいてパーソナライズされた方法で視聴者に映画を提示します」とレビンは言いました。 「プラットフォーム用のアートワークを作成するとき、さまざまなテーマやグラフィック要素に傾いた15〜20個の作品があります。さまざまな方法で映画について話すことができます。」
これらの映画はどうでしたか？>
サンダンス2017のその他のNICタイトルは、ジェラルドマクマリーのブラックカレッジフラタニティストーリー「バーニングサンズ」、シドニーフリーランドの10代強盗コメディ「ディアドラアンドレイニーロブAトレイン」、ロバートレッドフォード主演のチャーリーマクダウェルのSFスリラー「ディスカバリー」でした。ジェイソン・シーガル、ルーニー・マーラ。
今年、NetflixはNICの1つである別の4つのタイトルをSundanceにもたらしました：Lakeith Stanfield、Jason Segel、およびNetflix OriginalのChiwetel EjioforおよびDavid Wainの国立ランプーン伝記「A Futile and Stupid Gesture」を主演するJoshua Marstonのアフリカ系アメリカ人ドラマ「Come Sunday」 」ウィルフォルテとエミーロッサム主演。両方とも混合レビューを獲得しました。 Netflixオリジナルドキュメンタリーの西村リサは、シリーズ「ワイルドワイルドカントリー」と機能「Seeing Allred」をもたらしました。次の週末には、パターンに忠実な「無益で愚かなジェスチャ」がサイトで公開されました。
「私はもうこの世界に居心地が悪い」
Netflixの利点は、30か国語で字幕版と吹き替え版を使用して、190か国で世界中の映画を同時に表示することにまで及びます。 「従来型の配信システムで旅行する必要はない、小さく感じられる映画や特別な映画を世界中の視聴者が集めることができるとわかっていました」とブリックは言いました。 「スカンジナビアのデュプラス映画の観客は少ないかもしれませんが、そこにあります。」
Netflixはまた、外国の販売会社を動かす好みに応える必要はないと言います。 BrickeとLevinが昨年引用したヒットの中には、Fantastic Festの2017年版でデビューした2つのStephen Kingの映画があります：＆ldquo; Gerald＆rsquo; s Game、＆rdquo;夫ブルース・グリーンウッドが突然亡くなった後、部屋に閉じ込められた女性としてカーラ・グギノを主演し、トーマス・ジェーンを主演する＆ldquo; 1922″。 「マイク・フラナガンはカルラ・グジーノを望んでいた」と「ジェラルドのゲーム」のディレクターについてレビンは語った。「それは、その市場で共鳴しているドクター・フーの俳優のように、観客にとって意味のある俳優をキャストすることです。創造的に妥協することは映画を作るための素晴らしい方法ではありません。」
明らかに、NetflixはIndie Contentに大きく賭けており、元スタジオプレーヤーのStuberの指示の下でのみボリュームと予算を増やし続けています。品質管理とマーケティングをどのように管理し、これらのタイトルをブランディングするのか（すべてがフェスティバルに行くことはできない）は、今後の主要な問題です。
