「アラスカを探して」：2つのシーンを盗むパフォーマンスが成人の物語に深みを与えます
「アラスカを探して」
アルフォンソブレシアーニ/ Hulu
俳優のデニーラブは、「Looking for Alaska」が映画ではなくテレビシリーズになったことを喜んでいます。
「映画だったら、おそらく2時間で変わるでしょう。その時間内に本をまとめるのは非常に困難です。このシリーズでは、[プロデューサー]ジョシュ[シュワルツ]とステフ[アニ・サベージ]がこれらのキャラクターの充実した生活を書くのに十分な時間を与えてくれました」と、ラブはIndieWireに語りました。 「マイルズのレンズを通して物語を見ることができるだけでなく、アラスカの奥深く、彼女の欲望、夢と痛みを本当に見ることができます。ショーをするのに完璧な方法だと思います。」
カルバークリーク高校、ジョングリーンの小説の舞台、そして8エピソードの新しいHuluの脚本を兼ねた緑豊かな森林の背景の中でさえ、キャラクターはこのシリーズを本当に動かしています。主に新人のマイルス・ホルター（チャーリー・プラマー）の経験とクラスメートのアラスカ・ヤング（クリスティン・フロス）への愛情の高まりを通して語られたが、カルバー・クリークを誰かの想像力の残骸ではなく実在の場所のように感じさせる多くの学生がいる。
愛は、大佐、マイルズのルームメイト、そして彼がアラスカと出会うカルバークリークのソーシャルコーナーへの入り口を演じます。このコアグループをマイルズの周りで締めくくるのは、学校の慣習や伝統にマイルズを位置づけるのを手伝う、多岐にわたる知覚オラクルである匠（ジェイリー）です。このペアの友人がいなければ、「アラスカを探して」は簡単に夢中になってしまいます。しかし、ザコロネルとタクミを一緒に乗せれば、このカルテットの中心となる人生を変えるような発展を助けてくれます。
「それは成人の物語ですが、私たちが掲げたファサードを探求し、私たちのアイデンティティであると考えています」とリーは言いました。 「非常に危険な状況下では、人々は自分が立てたファサードと向かい合って、「何のためにあるのか」に気づかなければなりません。彼らが持っているもののために。」
マイルズの大佐と匠の第一印象は、この新しい森の寄宿学校の環境に満足し、魅了されるようにするために重要です。テレビの適応を成功させるには、これらの外観も多くの場合、最初のステップです。リーは衣装デザイナーのマシュー・シモネリとアシスタントの衣装デザイナーのリンジー・ブラシとワードローブについて話し合ったとき、匠の感触を得始めたことを覚えています。
「最初に合わせたのは、ドロップクロッチショーツとXXLシャツ、ニットキャップ、そして非常に薄い金のチェーンです。そしてすぐに、「ああ、これが私たちのやっていることだ！」とリーは言いました。 「体の変化が心の形をどのように変えられるか、いつも驚かされます。私たちが自分自身を運ぶ方法は、私たちの対人関係をナビゲートするレンズを方向づけ、形を変えます。撮影を始める前にそれを持っていることが本当に重要でした。そのスペースで処理、ダイジェスト、ライブを行い、他のすべてのことをどのように行うかを理解する時間が与えられました。」
MilesのCulver Creekの世界への紹介は、すでにそこにいる学生同士の関係が深く染み込んでいるので、すぐに対照的です。大佐と匠の両方が際立っている理由の一部は、彼らが一緒にとてもうまく働くということです。初めて「Looking for Alaska」がペアになり、最新の生徒を真剣に歓迎することに集中することなく、会話中のカスタムハンドシェイクを共有します。
脚本で見たのと同じ本物の感覚をもたらしたいと、ラブは、握手を開くことは彼が彼自身の生活から適応させたものだと言います。
「以前は家族と握手していたので、「ジェイ、これについてどう思いますか？」と言ったので、彼は「私はそれを愛している」と言ったので、ショーでそれを投げました」 「私たちは皆、実生活で握手しています。私とチャーリーは1分半くらいの握手があります。私たちは、画面上で、何年もお互いを知っていたように読めるようにしたかったのです。私の相棒のほとんどは、握手しているのに、なぜ私と匠は握手しないのですか？」
どちらの俳優も、グリーンの小説からシュワルツ率いるアダプターのチームに至るまで、明確な出発点として書くことから始めた方がパフォーマンスにメリットがあることを強調しました。大佐と匠の両方は、マイルストーンの日付、有名な格言、およびプロトコルの長いリストを、あたかも天気についてコメントしているのと同じくらい気軽に配布します。ときどき急速な火災配信は恐ろしいかもしれませんが、ラブはそれを自然だと感じました。
「文学作品は非常に具体的であるため、実行するのが激しい場合があります。ジョン・グリーンは、あなたが何も取り出す必要のない特定の方法でそれを書いた」とラブは言った。 「ジョシュは、若々しい気分になれるほど良い仕事をしました。 2005年のバイブ！彼とステフ、彼らはそれをマスターしています。とても楽でした。」
匠の場合、その認識可能なパターンには、友人グループの目と耳であるという追加のレイヤーが付いています。彼の百科事典的知識は、文化的工芸品から、過去と現在のカルバークリークゴシップの包括的な知識にまで及びます。リーは、タクミを標準的な問題の知識としてプレイしていません。代わりに、彼は理解の層を追加し、学校環境内の役割はそれ自体の種類の負担を伴うという認識を追加します。
「私が考えていることは、知識との関係です」とリーは言いました。 「16歳、17歳の学校に通い、すべてを知っている知識人であり、彼が知っていることの直接的な結果として彼に最も近い人々が苦しむのを見るのはどうですか差し控えられたのかそれは誰かに重くのしかかる。知識と知恵の間のその関係を発展させて、私はその旅に何かがあると思います。」
「アラスカを探して」は、これらのキャラクターがさまざまなターンで直面する騒動に一致する非常に特定の雰囲気のないストーリーとしては機能しません。インテリアシーンのいくつかは、サウンドステージで撮影されました。しかし、シリーズの全体的な雰囲気は、屋外撮影の強固な基盤の上に構築されており、教室から寝室、指定喫煙場所、そしてその間のあらゆる場所に移動する中心的なコアフレンドグループに続きます。
「最高の贈り物でした。パイロットの監督[サラ・アディナ・スミス]は、撮影の大部分が舞台ではなく場所で行われていることを確認することに非常に熱心でした」とリーは言いました。 「実際に撮影の初日は撮影していませんでしたが、とにかくそこに来るために現れました。ジョン・グリーンはそこにいて、私たちは彼にそれについて話していました。これらのキオスクと街灯柱、すべての建物を塗り替える方法を追加して、彼らがしたことは信じられないほどです。この場所はすべての緑に恵まれているように感じました。」
リーはまた、すべての主人公が各脚本の言葉遣いの一部に取り組み、パフォーマンスのさまざまな要素を育成するのに役立ったと言っているシリーズ撮影監督のラムジー・ニッケルに敬礼しました。
「彼にはいつも背中があった。テイクで何か違うことをしようとするなら、私たちはいつでもそうすることができる」とリーは言った。 「カメラの移動方法には流動性があり、マイルズで世界を取り込んでいます。ほんとうに美しい。献身的で才能があり、そのレベルの技術を習得しているラムジーと仕事をする機会を得たことは、本当に恵まれています。」
そして、少しの犠牲を払わなければ素晴らしいパフォーマンスは得られません。愛のために、その一部は「アンブロシア」でした。ミルクとウォッカの混合物のボトルで、大佐が不確実な時期に巨大な一本を飲みます。オンセットコンテナにはアルコールはありませんでしたが、代替品をいくつか試したところ、準備が整いました。
「アーモンドミルクを大量に飲んだ」とラブは言った。 「大量のアンブロシアのために、アーモンドミルクはもう好きではありません。大佐は多くのことを経験します。」
「Looking for Alaska」がHuluでストリーミングできるようになりました。
