「パラサイト」ハウスの構築：ボン・ジュンホと彼のチームが今年のベストセットを作った方法
「パラサイト」コンセプトデザイン
ネオン
[編集者注：この投稿には、「Parasite。＆rdquo;]
韓国監督のボン・ジュンホのパルメドール受賞の「パラサイト」は階級戦への深い洞察力で賞賛されていますが、そのセットデザインも同様に印象的です。彼らの人生、そして推定60％の＆ldquo; Parasite＆rdquo;裕福な公園の家族の家で行われます。ほとんどの視聴者は、セット全体がゼロから構築されたことに気付かない場合があります。
映画では、この近代建築の驚異は、ナムグンヒョンジャという名前の架空の建築家によって設計されました。実際、それは「パラサイト」プロダクションデザイナーのリー・ハジュンの発案によるものでした。
「Park氏の家は物語の中で建築家によって建てられているため、家を設計するための適切なアプローチを見つけるのは容易ではありませんでした」とリーはIndieWireの電子メールインタビューで説明しました。 「私は建築家ではありません。建築家が空間をどのように構想するかと、プロダクションデザイナーが行う方法に違いがあると思います。建築家が人々が実際に住むためのスペースを構築し、人々の周りをデザインする間、ブロッキングとカメラアングルを優先します。ですから、アプローチは非常に異なっていると思います。」
ボンによると、彼が「Snowpiercer」プロダクションデザイナーに与えた課題は、信じられないほど「視覚的に美しい」セットを作成することだけでなく、彼の映画の豊かなテーマを具体化しながら、カメラ、作曲、キャラクターの正確なニーズを満たすステージ。ボンは、IndieWireとのインタビューで、この家を「この映画の中の独自の宇宙」と表現しました。 —映画は実際の家で行われたと確信していた。実際、Bongはプロダクションデザイナーに、屋外の敷地に建てられた「オープンセット」の作成を依頼しました。
パーク家の家は、最近の映画の記憶の中で最も驚くべき作品の1つであり、その創作の背後にある物語は、Bongの傑作にまったく新しいレイヤーを追加します。ここで、BongとLeeは、設計プロセスからの排他的な画像を使用して、アプローチを分解します。インタビューは、わかりやすくするために要約および編集されています。
「パラサイト」コンセプトデザイン
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1つの家に複数の寄生虫
ボン： この映画の本当にユニークな点は、この浸透のアイデアであり、それは家庭教師としての[初期のキャリア]の経験から来たものだと思います。家庭教師をしていたとき、私は本当にこの家族に潜入しているように感じました。そこでインスピレーションを得ましたが、最終的には特定の家に潜入して犯罪者ではない私の周りの人々について話をしたかったのです。
だからこれはネタバレですが、物語の中では、ホストに寄生虫が1つしかいないと言う人はいないので、ホストの前にすでに寄生虫が定住していることを発見する話です。しかし、後半を知らずに観客が参加するのが好きなので、これ以上詳しく説明することはできません。
家自体を本当に細心の注意を払って設計しなければなりませんでした。この映画の中の独自の宇宙のようです。各キャラクターと各チームには、侵入できるスペースを引き継いでいるほか、知らない秘密のスペースもあります。ですから、これらの3つのチーム間のダイナミックさと空間のダイナミックは、非常に絡み合っていて、この組み合わせがこの映画の興味深い要素を作り出したと思います。
リー： 私の知る限り、Bong監督は脚本を書く際に実際の建築家を念頭に置いていましたが、朴氏の家のデザインには影響しませんでした。私は、Bong監督のスクリプトで概説されているブロックを本当に優先しました。スクリプトの作成中にスケッチしたフロアプランを見ながら、多くの会話を交わしました。
ボン監督は、スクリプトの作成中にすでに特定のブロッキング要素を念頭に置いていました-俳優＆rsquo;リビングルームと庭を通るパス、2階からダイニングテーブルまでの階段、2階の階段からキッチンを見下ろす位置、キッチンから地下までのパス、地下室から秘密のバンカー、ガレージからリビングルームまでの道など。
ボン： 物語は、誰かが特定の位置にいる場合、他のキャラクターがそれらをスパイしなければならなかったように、ブロッキングの点でそれらすべてのものを要求しました。誰かが入ってくると、別の人が角の後ろに隠れなければなりませんでした。したがって、キャラクター間のこれらの非常に基本的な空間的関係はすでに確立されています。
リー： これらのブロック要件を満たすスペースを設計することが重要でした。もちろん、カメラの角度に応じて変化する可能性がありましたが、全体のデザインに反映するようにスペースを設計しながらカメラの位置を決定しました。家が2.35：1の縦横比に合うように、幅が広く、高さではなく奥行きがある構造を設計しました。
「パラサイト」コンセプトデザイン
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「高低」
ボン： シネファンは、黒澤明の「高低」を思い出すかもしれません。その場合、構造はよりシンプルで強力です。日本のタイトルは「天国と地獄」です。丘の頂上には金持ちがいて、底には犯罪的な構造があります。基本的には「パラサイト」と同じですが、より多くのレイヤーがあります。
物語は金持ちと貧乏人に関するものであるため、それは明らかにサウンドと照明の設計に関して私たちが取らなければならなかったアプローチです。あなたが貧しいほど、日光が届かないので、実際の生活でもそうです。窓へのアクセスは限られています。たとえば、「Snowpiercer」では、テールカーには窓がなく、半地下の家があるため、日中は非常に限られた日光（おそらく15分または30分）しかありません。そこで映画が始まります。
「パラサイト」では、実際にこれらのシーンに自然光を使用しました。すべてのセット（金持ちの家と貧しい家）は屋外の土地に建てられました。
リー： 朴氏の家は、太陽の方向を考慮して建てられた屋外セットです。私たちが屋外のロットを探している間、太陽の方向は重要な考慮事項でした。希望する時間枠で太陽の位置を記憶し、それに応じてウィンドウの位置とサイズを決定する必要がありました。実用的な照明の観点から、DP [ホンキョンピョ]は色に関して特定の要求がありました。彼は、洗練された間接照明とタングステン光源による暖かさを望んでいました。セットを作成する前に、DPと私は何度も何度も訪れて、毎回太陽の動きを確認し、一緒にセットの場所を決定しました。
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ファミリーテレビとしてのフロントガーデン
リー： 内部と外部を別々に撮影しませんでした。完璧な家を作らなければなりませんでした…家に入るとすぐに見えるメインの前庭と裏庭の両方が映画専用に建てられました。フロントヤードは、彼が朴氏の家を建てなければならなかった主な理由でした。ボン監督にはすでに俳優がいました。念頭に置いてブロッキング。
ボン： 父が庭に出て行く最後のシーンでは、日光がたくさんありました。それはすべて自然光です。人工の光で同じ気分や写真を撮るのは非常に難しいので、セットを作成するときは細心の注意を払っています。私たちは、太陽がたくさんある朝にそれを撮影しました。
リー： これが、Park氏の1階のリビングルームにテレビがない理由です。ボン監督は、この物語の建築家であるナムグンヒョンジャが、庭を鑑賞するために1階のリビングルームを建設したと述べました。そのため、2.35：1のアスペクト比に従って窓の壁を作成し、大きなリビングルームと庭が画面上の素敵な写真のように感じられるようにしたかったのです。
私たちは、Park氏の家に多くの色を使用しませんでした。インテリアには、主にダークウッドとグレートーンの素材を使用して外部とのコントラストを強調し、イエロートーンの実用的なライトを配置して洗練された暖かい雰囲気を作り出しました。セットの構築中に、実際の照明の色温度と照明色を自由に調整できるように計画しました。
密度への降下
リー： パーク氏の家は最小限で、整頓されていて、大きくて整然としています。それは、制御された色と素材で構成される大きな庭のある大きな家で、半地下の近所とは対照的です。金持ちの家とは対照的に、Kitaekの半地下の近所はよりカラフルですが、ここでも、特定のトーンが目立たないように、可能な限り色調を最小限に抑えました。代わりに、テクスチャは粗く、スペースは金持ちの家に比べて密です。外観が金持ちの家から半地下の近所に変化するにつれて、高地と低地の階級の違いを反映した密度の増加を示したかったのです。
これは共存についての話ですが、ボン監督と私ははっきりとしたコントラストを示す必要があることを確信していました。そのコントラストは、家族が上から下に際限なく下降するときに、近隣の外観が徐々に変化する方法で最大化されます。
ボン： Kitaekの家族が雨の中を歩いて家に帰るそのシーケンスでは、それは一時的なロードムービーになります-丘の上から地下まで、豊かな近所から貧しい近所までのロードムービーです。私は、このシーケンスが、リアルタイムで金持ちの近所と貧しい近所を接続しているように感じたかったのです。それは1つの特異な期間です。そのシーケンス全体に雨が流れます。
リー： ソウルの高台には、高い壁と大きな庭のある実際の家があります。しかし、階段はこの映画の重要な視覚的要素の1つです。ボン監督は、すべてが上から下へと下降し続ける必要があるという彼の要求に非常に正確でした。近所の外観は徐々に変更する必要がありました。映画の全体的なニュアンスと空間性を完成させるには、より多くの雨とより多くの水が必要でした。
しかし、私たちは場所にある多数の階段、家族が降りてくるときに見られる多数の送電線と階段に苦労しました。パーク氏の金持ちの家とキテクの半地下家は、家の中にさまざまな大きさの階段がいくつかあります。彼らは上下します。映画の制作中にこれほど多くの階段を作成したことはありません。
ボン： キャラクターが下に動いていることは重要ですが、より重要なのは水が彼らと一緒に動いていることです。水は上から下へ、豊かな地域から貧しい地域へと流れています。彼らと一緒に流れ落ちる水は、最終的に彼らの家全体にあふれます。それはそのシーケンスの本当に悲しい要素だと思います。
地下室の洪水
リー： そして、それが主役がこの半地下の家のユニークな構造に住んでいる理由です。ストーリーの非常に韓国的な要素を示すためだけにそれを追加しませんでした。半地下室は基本的に高低の中間にあるため、その背後にはより具体的な意味があります。あなたはさらに下に落ちることができるというこの恐怖がありますが、あなたはまだあなたがまだ地上の半分であるという希望を感じているので、それは本当に彼らがいるこの限られた空間を反映しており、この映画の空間はさらに区画化されており、すべて非常に複雑な階段を介して接続されています。
セットでした。韓国には実際に似たような外観の場所がありますが、近所全体を洪水にしなければならなかったため、セットを構築しました。それにもかかわらず、我々はそれがセットのように見えることを避けたかった。私たちは空間を別の俳優と考えました。私はアートアンドセット部門に、Kitaekの半地下地区を建設しようとする代わりに、それを持ち込むべきだと伝えました。
再開発された場所から多くのアイデアを得て、私たちはそれらの近所から実際のレンガのシリコーン型を作成して独自のものを作成しました。アート、セット、プロップ部門から多くのレッグワークが巻き込まれました。タイル張りのドア、窓のサッシ、窓のスクリーン、窓、ゲート、煙パイプ、送電線などを見つけました。私たちはそれらを取得して購入する許可を求めることに多くの時間を費やしました。材料を見つけるだけで数ヶ月かかりました。そして、すでにある程度設計されたセットにそれらを配置し始めました。
ドアのサイズが異なっていたためにデザインを調整する必要があり、そのプロセスは完全に異なるスペースを作成することになりました。考えてみると、これらの地域に住んでいる人々は何十年も物を修理したり修理したりしており、かつての家のあり方から大きく変わっています。そのため、近所は次第に広がり始め、最終的には空間の詳細が作成されました。
'寄生虫'
…そしてその浴室
リー： これが、Bong監督のスクリプトでスペースが説明された方法です。スクリプトを排泄の神殿と呼んでいます。韓国には、半地下の家と呼ばれるものがあり、いくつかの半地下の浴室はそのように構成されています。ただし、トイレが天井にできるだけ近くなるように、カメラアングルを考慮してスペースのサイズと比率を調整しました。
大学時代、私は一時的にルームメイトとまったく同じように見えた半地下の家に住んでいました。そのため、スペースを形成している間にそのことを考えました。バスルームがどれほどカビが生えていて不便であるかについて不満を言ったことを覚えていますが、まったく同じ空間を設計するためにそれらの思い出を思い出しました。
